Павел Тукки "Соль и Вода"

“Соль и вода” – это новый шаг в освоении пространства “нежнейшего сорта эмбиентного джаза” (журнал ГДЕ) композитором и исполнителем  Павлом Тукки, который в очередном сольном проекте раскрывается и как утонченный поэт и вокалист. Автор альбома “Нега” (2003), переиздаваемого Citadel Records в ближайшее время, продолжает раздвигать рамки минимализма, cool jazz и акустического эмбиента в поисках своего музыкального языка для передачи тончайших оттенков настроения и лирического отношения к миру. 

Альбом состоит из двух частей.  Первая, “соль” - основная, более оформленная, “осязаемая” часть с полноценно аранжированными и вокальными произведениями.  Только эти шесть композиций пронумерованы и имеют названия.  Вторая часть, “вода” – фортепианные эмбиентно-минималистические пьесы, названия которых на обложке будто стерты ластиком.  Более бесплотные, прозрачные, словно вода, они перетекают друг в друга и растекаются в окружающее пространство, продолжая звучать в длительных (до минуты) паузах.  Как и в “Неге”, Павел сознательно погружает слушателя в тишину, чтобы настроить его на музыку окружающего мира.

Вместе соль и вода образуют море и слезы. “Ноты-капли” П. Тукки (Алексей Копцев, diskobzor.ru) скатываются хрустальными арпеджио из глаз контурно прорисованного на развороте обложки огромного лица, смотрящего с состраданием на фигурку бредущего человека, и застывают в виде шаров на песке.  Но “соль и вода цвета грусти / от самого неба до самого дна” окрашена в светлые тона океана и отраженных в нем небес - как в положенной на музыку поэзии Тукки, так и на обложке “Неги”, темы которой получают развитие в новом альбоме.  Павел производил все этапы работы над альбомом сам от аранжировки, инжинеринга, записи и сведения на студии МАКАНТУК рекордс до мастеринга, в котором принимал участие и Борис Назаров.

В “Соли и воде” состояние неги художника в единении с окружающим миром передано не только через импрессионистическую, “наполненную тихими и глубокими переживаниями“ (Electro_Files.ru) музыку Тукки - который, подобно Дебюсси и Эрику Сати, стремится зафиксировать мимолетнее впечатление, “воплотить в звуке кратковременное состояние счастья”.  Автор сравнивает его с всплеском, озарением, ради материализации которого он продолжает долгий, кропотливый труд “выдалбливания композиций из камня.“  Впечатления эти накапливались в поездках по труднодоступным горам Кавказа, Памира, Гималаев, диким побережьям Северного Кипра и другим редко посещаемым местам.  В новом альбоме это особое гармоничное состояние озвучено и словом модерниста конца 19-го - 20-го века Хуана Рамона Хименеса и самого Павла, стихи которого перекликаются с наследием “испанского Пушкина”.  Павел разворачивает образы чистой поэзии души в окрашенных его проникновенным теплым голосом вокальных и, порой еще более красноречиво, инструментальных произведениях.

Композиция “Соли и Воды” очень рельефна.  Первые звуки новой жизни в лаконичном фортепианном вступлении начинают цикл жизни лирического героя альбома - в котором инструментальные композиции вырастают из вокальных, развивая их поэтические метафоры, и доходят до эмоционального пика в “Пространствии” (“пространство” + “странствие”).  Где соприкосновение души с поверхностью рук в  земном мире раскрывается в наложенной на жесткую петлю из контрабаса и барабанного бита пронзительной парящей струнной партии и связывающей их фортепианной мелодии.  И заканчивается прощанием героя в “Я не вернусь“.  В ее основе лежит скрэтч старой пластинки со звуком патефона – “как сердце, сбивающееся с ритма”, a звучащее в конце фортепианное ретро длится долго, как агония уходящего из жизни человека.  

Но после конца – пауза – минута молчания, и из тишины возникают прекрасные созвучия, будто очищенные от слез звуками дождя, прибоя, тропической ночи. И начинается  обратный отсчет в зеркальном пространственно-временном континууме… Партии фортепиано становятся все более эфемерными, упрощаясь до предельно прозрачных, возвышенных пьес, до безмолвия, предшествующего новому рождению… Круг замкнулся в круглой вечности (eternidad redonda – последние слова стихотворения Хименеса).  Адаптируя музыкальные стили к переживаниям человека 21 века, стремящегося постичь связь веков и круг бытия и небытия, Павел Тукки создает новый музыкальный эпос – в котором раскрываются новые грани и романтического джаза, и “нездешнего” эмбиента, и пронзительного минимализма. Его новый сольный проект - это музыка для многократного прослушивания, погружения и обретения душевного равновесия.

Анна Зонтова

http://home.earthlink.net/~annazontov